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接着回答你的问题,笑书神侠倚碧鸳



问:金庸和古龙相比,谁的作品被影视化次数更多一些,你怎么看?

问题:文无第一,武无第二。在读者的心目中,武侠小说作者的排名已经确立为金、古、梁的顺序,那么,你认为他们三人,各自最好的作品是哪一部呢?

问:为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少被拍成电视剧?

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回答:

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谢邀!

首先,三位都是大师,正如你所说,文无第一,武无第二,只有个人好恶的问题,并不存在谁高谁下。

七剑下天山、女帝奇英传、冰川天女传、江湖三女侠、云海玉弓缘、萍踪侠影录、白发魔女传、绝塞传烽录、飞红巾……任何一本的文学造诣都甩金、古八条街。电视、电影根本还原不了原著的场景。一个金世遗的人物形象,盖过了金庸古龙所有人物形象。金作流行的原因是他的作品迎合了大众市场,而梁的,则是文字艺术。

金庸跟古龙都是武侠巨匠,那么他们的作品谁被翻拍的最多,并且更有影响力呢?

接着回答你的问题。当然还是那个道理,我的回答只代表我自己的好恶,没有绝对性,是否认可,还是看你自己的!

梁羽生的作品更注重人物性格和心理描写,感情表达细腻深邃,更能打动人心。他的很多作品都是前后连贯,历史背景和人物关系复杂,有的故事发生在极端恶劣的自然环境,这些都导致拍摄难度大,对拍摄团队要求更高。梁老先生的作品,书比影视剧好看。金庸和梁羽生的作品,我基本上都看过,就我个人喜好而言,梁羽生比金庸写得更好,但金庸的作品拍成电视剧更好看。古龙的书我看不下去。

首先从数量上看,古龙的小说多而杂,金庸的小说少而精!

金庸、古龙、梁羽生三人按照性格来分,古龙最偏激,写作手法初期学习模仿各大家,之后转而学习海外经典小说,比如他的《流星蝴蝶剑》几乎就是直接照抄的《教父》小说,这个你可以去对比看看。金庸最中庸,有跌宕的情节,有出色偏激的人物,但是整体而言还是符合当时的整体中国人道德价值观。梁羽生偏迂腐,重史实,有老派遗风,所以显得故事没那么跌宕。但是个人感觉,少年时会偏好古龙,稍长一点喜欢金庸,年纪更大的话,心态平和了,才能读懂梁羽生。

金庸的武侠是确实写实的,有一定的背景。梁羽生的武侠是写意的,写意写境的我感觉还是温瑞安,方振眉的惊天一剑,李布衣的猫蝶杖法,赖药儿的未老先衰,四大名捕的各怀绝技,哥舒宫的神秘莫测,权力帮的九天十地,十九人魔和八大天王。只有一部神州奇侠算是完整的,编剧都无从下手,电影和电视剧版的逆水寒,四大名捕等等,拍的什么玩意儿啊。

金庸的作品一共是15部,“飞雪连天射白鹿
笑书神侠倚碧鸳”,外加一部《越女剑》,十四个字代表了金庸的十四部巨著,飞=《飞狐外传》
雪=《雪山飞狐》 连=《连城记》 天=《天龙八部》 射=《射雕英雄传》
白=《白马啸西风》 鹿=《鹿鼎记》;下七部是: 笑=《笑傲江湖》
书=《书剑恩仇录》 神=《神雕侠侣》 侠=《侠客行》 倚=《倚天屠龙记》
碧=《碧血剑》 鸳=《鸳鸯刀》。

终于开始正式回答问题!

梁羽生连贯性太多,每部小说,结尾平平,比如请看拙做这部,拙做那部,全都有联系,导致拍不出来,虽然金庸也有射雕三部曲,虽有联系,缺有大不相同,神雕的创作超过了射雕,尔倚天屠龙记,只是形式上的联系,武三通的后人,跟朱子柳的后人变成了坏人,算的上经典之作!可是梁羽生往往这部书里的坏人,在别的书里成了好人,如果你看过这部电视剧反角是好人,等看另外一部是坏人一头雾水!回头说温瑞安,大侠萧秋水,蔡京下令追杀岳飞?南宋,北宋,都分不清楚,何来大师之说!所以电视剧也不好拍,拍的跟书不一样吧,现在流行吐槽,一样吧,有毁三观,所以难拍!

古龙,原名熊耀华,仅仅活了47年,跟金庸的94岁,相比是他生命的一半,但是古龙却著有70多部作品。

金庸个人觉得最好的作品是《天龙八部》,第一因为写作难度大,三个主角,三条主线,旁支人物还个个出彩,跟史实的勾连巧妙,在传统大汉人价值观之外,突出的却是乔峰的契丹英雄自我身份找寻认知的观点,在历史观方面有突破。当然,倪匡中段代写阿紫一段,剑走偏锋,差点让故事找不回来,但是最终还是三线合一,用“有情皆苦”来收拢全书,很高级。

温瑞安最让人不结的太多场景,前一刻还在生死与共,为兄弟挡刀,下一秒却背后出刀杀兄弟。咱就不明白了,你刚才不挡不就一切都好了?萧秋水系列这情节特别突出,一路陪他逃亡的兄弟,一个个背叛。让人纳闷。温瑞安的书我是看不进去的,塑造的几个角色挺牛逼,但是剧情过于绕,对白也不像活生生的人,更像一群精神病患者。后期的猫腻、烽火戏诸侯等网络作家也这种风格。写书文艺一点是可以,但是长篇小说写得太文艺就感觉进了精神病院。

古龙作品分为四大系列:《小李飞刀》、《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》系列。

古龙的话,个人最喜欢比较冷门,也可以说是他烂尾了的一部早中期作品,《护花铃》。这部书故事比较老派,悬疑线入手,然而却极尽扭转之能事,重点是梅吟雪和叶曼青这两个女性角色写得太漂亮了!可惜的是,故事到群魔岛出来,刚让人期待正邪大战风云起的时候,就突然收尾,有点莫名其妙,无论故事还是人物都没有一个完美的结局,但是这恰恰符合古龙的风格。看一刹芳华,而不是一个冗长寡淡的故事。

温瑞安我还是挺喜欢的!温柔一刀,伤心小箭,朝天一棍,惊艳一枪!四大名捕的斗将军,震关东,会京师,逆水寒!神州奇侠系列,布衣神相系列,女神捕,无情的情,铁手的手,追命的命,冷血的血,王小石的石,苏梦枕的枕,白愁飞的飞,戚少商的伤,息红泪的泪,沈虎禅的禅,唐宝牛的牛,张炭的炭,雷损的损!方振眉,萧秋水,只记得这么多了!个人觉得为什么金庸的武侠排第一还是有道理的,小说通俗易懂,心理,爱情等描写入木三分,古龙的小说看的很少,温瑞安的就从来没看过,楼主你排出这个像写诗一样的描写,我已经打消了以后看温瑞安小说的念头了,心里暗骂一句,写的啥玩意啊?

还有三小系列:《萧十一郎》、《江湖人》(《三少爷的剑》)、《大武侠时代》(/《短刀集》/《猎鹰·赌局》)系列等等很多,加起来70多部!

梁羽生,个人感觉最经典的作品是《云海玉弓缘》,同样的道理,这部书写活了厉胜男这个女主角。特别是最后一场与唐晓澜的三场对决,一唱三叹,非常精彩,可惜梁羽生笔下很少这种邪气凛然,正气不侵,还特别可爱的人物。另外,金世遗在这部书里完全变了个样,一点前期《冰川天女传》等书中嬉笑江湖的邪气都没了。所以说梁羽生还是太古板了,太遵循正统,他相信的永远是多年的媳妇熬成婆,虽然这很现实,也很世俗,但就是没法太讨年轻人喜欢!

其实梁羽生、温瑞安拍的都不算少,但是可能名气不如金庸、古龙,比如梁羽生的《七剑》、温瑞安的《逆水寒》和即将开拍的《白衣方振眉》,都还可以。不过我还是想重点吐槽下温瑞安,因为要拍他的作品,基本要改成面目全非,要不根本拍不了。

从作品被翻拍数量来看,金庸的作品加起来被翻拍了100多部!而古龙的作品虽然多,但是被翻拍的没有金庸的多!

回答:

第一,温瑞安外号温大坑,一大半作品根本没完结。比如《说英雄谁是英雄》《四大名捕外传之方邪真》《四大名捕大对决》《四大名捕破神枪》《四大名捕斗将军》《四大名捕战天王》等等,都是太监作品。要拍完这些就得补全作品,温大坑自己都没写完,编剧能随便写出来吗?不可能的。

为什么?因为,看过两位大佬的作品的人都知道,金庸作品注重写实,古龙作品注重写意,金庸的作品侠义精神,荡气回肠,武功招式动作描述详细,非常适合影视作品的改编,而古龙的作品更多的是意识流派,脑洞大,但是表现难!从影视作品上很难表现出来。

1954年,在一场太极门与白鹤门的形同儿戏的擂台赛后,诞生了武侠小说史上第一部新派武侠小说《龙虎斗京华》,作者叫陈文统,小说发表时用的笔名是梁羽生,所以梁羽生被认为是新派武侠的开山祖师。梁羽生的小说故事情节波澜不惊,打斗招式一板一眼,男女主角则是才子佳人配,有浓浓的传统武侠痕迹,但是他的人物形象丰富多彩,家国大义娓娓道来,也是佳作多多的,他的代表作,本人列举五部吧。

第二,温瑞安的作品感情描写极差,而且基本没有爱情描写,男男女女莫名其妙就来电了。如果要改编电视剧,肯定编剧自己还要加不少戏,而且又可能会影响整个剧情,毕竟大部分时间都是一群基佬打来打去的。所以在新的《四大名捕》里,干脆把无情改成女的,让刘天仙去演了,然后和铁手还是追命在一起了。

比如古龙关于小李飞刀这段的描述:天上地下,从来也没有人知道他的飞刀在哪里,也没有人知道是怎么发出来的。刀未出手前,谁也想象不到它的速度和力量。……天上地下,你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大精神,就绝不能发出那种足以惊天动地的刀!飞刀!飞刀还未在手,可是刀的精神已在!那并不是杀气,但却比杀气更令人胆怯。

1萍踪侠影:武侠童话,家国大义下的才子佳人配。

第三,废话真不是一般多,明明是写小说吧,非要把自己当诗人,阿猫阿狗出个场都一堆心理描写和动作描写,而且非常有骗稿费之嫌。这点有点像古龙吧,这些在拍电影肯定要砍掉的,即使在小说也完全不知道存在有什么意义,显得过分粗制滥造了。要不您试试把下面这段的效果拍出来?

这段描述放在现在会被评为“装逼”典范,想象力丰富,却在影视上很难表现出这种羚羊挂角无迹可寻的状态!而且里面的高手,无论是李寻欢的小李飞刀,还是四条眉毛的陆小凤,还是风流香帅楚留香,总给人以“投机取巧”的感觉!

2七剑下天山:群主模式,众英雄反清复明的故事。

感谢阅读,欢迎关注!

再来看金庸的对于武功的描述:“萧峰一招“见龙在田”,从旁拍击过去,判官笔为掌风所激,笔腰竟尔弯曲,从段誉脑后绕了个弯,向慕容复射了回去。
慕容复举起右手单笔,砸开射来的判官笔,当的一声,双笔相交,只震得右臂发麻,不等那变曲了的判官落地,左手一抄,已然抓住,使将开来,竟然是单钩的钩法。”

3大唐游侠传:国难当头,英雄赴汤蹈火的故事。

为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少被拍成电视剧?

金庸的这段描述,动作细节清晰,导演很容易就把它拍成电影电视剧,天龙八部的高手还是萧峰基本功扎实啊,打得慕容复狼狈不堪,什么“北乔峰南慕容”,在乔峰面前慕容复成了软柿子,随便拿捏!

4白发魔女传:绝代佳人的爱情悲剧。

温瑞安、梁羽生、金庸的小说我全看过,这得益于我有几个爱好看书的长辈,家里有很多。

如果金庸古龙书中的两大高手比拼,前期可能古龙高手会逼的金庸高手们险象环生,后期就会被根底扎实的高手们一一打败!

5云海玉弓缘:剑走偏锋的作品,魔女与坏小子的爱情。

我首先来评价一下吧,我其中最喜欢的还是金庸的小说,赞誉之词就不再多说了,还是说说另外两位。

让我们想象下,比如,李寻欢对战萧峰!

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温瑞安的小说代表作就是《四大名捕》了,说实话,他的小说从技术来讲,需要太多特效,对于低成本的电视剧来说其实很难表现,所以电影其实是有拍的。而且温瑞安的小说都是一些短故事,作为电视剧而言其实并不合适,别看篇幅多,一本书一般也就讲几个案子,之间牵连并不多,所以作为电影应该更合适。

小李飞刀从袖口里拽出飞刀寒光闪闪,借着太阳光,耀花了对面乔峰的双眼,只听嗖的一声,李寻欢手中的飞刀已经不见,而乔峰摸摸身上,幸好神功护体,不见丝毫伤势,突然发现,发带不知道什么时候断开,头发没了约束披散开来,稍显狼狈!

金庸的武侠磅礴大气,故事由浅入深渐入佳境,故事情节高潮迭起,人物形象海纳百川,可以说每部都是佳作,本人点评三部。

梁羽生我说真的,太过于写实了,我看梁羽生的小说,看多了大概都能猜得出套路了。武功强弱得太明显,变数太少。而且它的小说其实很多,但人物性格过于雷同,特点不足是我对他小说最深的印象。他的小说也是串起来的,但你连着看,就发现不断在重复剧情。

没了发带的乔峰像是打开了枷锁的野兽,不再拘泥于自身形象,降龙十八掌一一施展开来,李寻欢明明站在空地,却感觉无处可逃,避无可避,乔峰的一招亢龙有悔朝李寻欢面门打来,此时李寻欢被乔峰绵延的招式打得是旧力已失,新力未生,眼看就要被乔峰一掌毙命,李探花还有功夫心里懊悔:不该依仗古龙赐予的飞刀,以为一招鲜无人能挡,还是金庸大大传授乔峰的降龙十八掌基本功牛掰。。。。。。

1射雕英雄传:承寄作者理想的作品,人物形象简单鲜明,故事情节跌宕起伏,佳作。

金庸的小说也这样,但每一部之间的差异极大,而且功夫的强度其实也变化极大。比如在天龙八部里,隔空伤人其实很容易,段正淳非顶尖高手,但他一阳指就能做到隔空伤人。但在笑傲江湖中,能隔空伤人已经是顶级高手专属了。鹿鼎记中,别说隔空伤人了,顶尖高手陈近南估计都不如天空里的四大恶人厉害。不同的设定,既暗合内在逻辑,又不容易让人看得疲劳,所以金庸的写作水平实际远远高于梁羽生的。

哈哈,开个小玩笑。突然想来,古龙金庸两位老大人,当年给鹏哥我带来了多少欢乐,上课偷偷看,下课回家拼命看,不吹牛,我最高记录一天看了6本小说,没错,鹏哥是个80后,出生在那个缺少精神食粮的年代,非常感谢金庸古龙两位大大写的经典作品!

2笑傲江湖:剑走偏锋,寓意深刻。但用桃谷六仙恶意灌水带动剧情,个人认为是败笔。

每个男孩子都有一个武侠梦,作为武侠迷,对各位成名已久的大师的作品如数家珍。个人拙见如下:

但是,坦白说,虽然古龙作品很多足有70多部,但最牛掰的还是金庸,通过侠义精神的武侠小说,让我们每个观众都可以把精神寄托,他创造了太多经典人物:郭靖,黄蓉,杨过,小龙女,乔峰,张无忌,令狐冲,东方不败,韦小宝等等。鹏哥不再一一列举。

3鹿鼎记:武侠的极致就是反武侠。

五大武侠小说作家,金(金庸),古(古龙),梁(梁羽生),温(温润安),黄(黄易)

其实,古龙可惜在贪酒风流,过度饮酒造成了肝硬化,而过度风流让原本强健的身体愈加虚弱,抵抗不了病魔,早早的离世。不然,凭他的才学,未必不能与金庸在后来争锋!

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金庸自不必说,飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,被翻拍成电视剧最多人,自己的武侠小说有自己独特的体系,跟历史挂钩,而且文笔细腻。

最后,为什么很多人都说,金庸逝世,世间再无武侠,因为没有人能再写出金庸这样集大成的作品。金庸这个人,是在不可复制的时代,金庸渊博的学识,天时地利与人和造就而成,他的作品可遇而不可求,金庸走了,很多人的青春就真的再也看不到了!

与金庸梁羽生相比,独树一帜剑走偏锋的古龙就是江湖一怪杰了,他的作品精炼内敛,个人风格极为突出,代表作是:

古龙笔下诞生的楚留香,陆小凤,萧十一郎等经典觉得也被搬上电视荧屏数十年而长盛不衰。

我是大鹏哥,喜欢就关注我,感谢!

1英雄无泪:古龙独特风格的极致体现。

黄易写的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》《云梦城之谜》《封神记》,前三部都被TVB拍过电视剧,寻秦记就不说了,一代经典,大唐双龙传改动不少,但也算是经典。

梦露居士为你解读金庸武侠,点击关注阅读系列文章。

金庸和古龙是武侠小说界的TOP2,一向并称“金古”。当然,金庸比古龙还是要牛一些的,他站在武侠小说的顶峰之上,是众望所归的“武林盟主”。那么他们两人谁的作品影视化次数更多呢?毫无疑问是金庸。

金庸武侠小说自问世后,便不断被改编为各种影视作品。虽然他只写了十五部小说,但几乎每一部都不止一次被改编,特别经典的那几部,比如射雕三部曲和《天龙八部》,改编为影视作品的次数估计多达十几次。这是古龙作品完全无法相提并论的。

而且金庸作品被改编为影视作品,还产生了多部经典之作,比如:83版《射雕英雄传》、95版《神雕侠侣》、96版《笑傲江湖》、97版《天龙八部》、98版《鹿鼎记》……现在人们提起郭靖,提起萧峰,便会想到黄日华;提起杨过会想到古天乐;提起小龙女会想到李若彤、刘亦菲;提起韦小宝会想到陈小春。而古龙影视作品中的经典较少,给人留下深刻印象的只有99版《绝代双骄》、99版《小李飞刀》等寥寥几部。

2七种武器:武器即人,人亦是武器。


为什么金庸作品被影视化的较多,而古龙的较少呢?居士我认为有如下几个原因:

首先,两个人小说的水平不一样。居士我在之前一篇回答中曾经说过这个问题,金庸的笔力明显高于古龙。古龙哪怕拼尽全力去写,也未必能胜过金庸,更别提他的写作态度有问题了。古龙写小说是为了换酒钱,所以注重数量却不注重质量,很多小说都烂尾了,还有一些是代笔之作。而金庸则反复修改、打磨自己的小说,所以部部精品。

其次,金庸的小说重情节,古龙的小说重意境。金庸写的小说是一个个故事,引人入胜。而古龙的小说则像一首长诗,意蕴无穷,但在故事性上却差了一点,有种信笔所至、随性书写的感觉,所以古龙小说的故事情节往往经不起推敲。虽然古龙的这种写法也有他的优点,但是却不适合改编为影视作品。

最后,金庸自己就是编剧,所以小说很适合改编为影视作品。比如《射雕英雄传》中牛家村的一大段情节,所有人在同一个场景轮流登场,几乎完全符合戏剧的特点。所以改编金庸的小说不用太费心思,只要做少量改编,便是一部不错的电视剧。但是古龙的小说太散,不得不进行大刀阔斧的修改,才能拍得出来。

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首先作品数量的对比,古龙著作比较多,有几十部之多,比如我们熟悉的《小李飞刀》《楚留香》《陆小凤》《绝代双骄》等等。而金庸先生的作品也就十几部,比如我们熟知的《射雕英雄传》《神雕侠侣》《侠客行》《笑傲江湖》《天龙八部》等等。

其次,金庸武侠精品比较多,随便拿出来一个就被多次搬上影视屏幕,像《神雕侠侣》
《射雕英雄传》《天龙八部》《倚天屠龙记》等等都被多次翻拍,可见受欢迎的程度。虽然古龙作品影视也不少,可一部作品被反复翻拍的情况不太多。

所以我觉得还是金庸影视化次数或者说影视化的程度比较高。

应该是金庸吧,他的作品比古龙的更适合拍成影视剧。

古龙作品重意境,像抽象写意画,所以拍摄难度很高。书中的各种气氛渲染、意境营造、悬念反转都留给读者很广阔的留白想象空间,所以也给表演带来了相当高的难度(因为这些描写很难一招一式具体落实),需要改编、拍摄者有很强的功底与能力。一旦改编不当,很容易拍成形神皆不似、挂羊头卖狗肉、除了名字相同其他完全走样的四不像作品。目前我看过的古龙改编影视剧里,真能忠实于原著、拍出古龙风格的,印象里只有一部小时候看过的张兆辉吴岱融版的《边城浪子》(豆瓣8.6分)。个人觉得张艺谋的商业古装片在意境气氛的营造上颇有几分古龙的神韵,可惜故事性比古龙差得远。如果他愿意好好拍一部古龙片,说不定效果不错。

而金庸作品重叙事,像具体写实画。书中各种来龙去脉、武功招式、场景细节,都能交代得清清楚楚、滴水不漏,尽显学者、大师风范。这就让改编者有迹可寻、有据可依,哪怕神不似起码形也能有几分相似,所以更适合拍摄成影视作品。

金庸的小说影视化次数较多

金庸和古龙都是很厉害的作家,他们的作品都很优秀并没有什么高低好坏之分。

若说二者的区别可能在于金庸小说的精神比较符合中华民族克己复礼,忠义仁孝的主流价值观,就是好人终有好报,正邪也都给出了明确定义,因此更容易被大众接受,影视化次数也较多。

古龙小说虽然影视化次数少,但不代表不是好作品,古龙作品中的人物经常是多面性的,既有让人喜欢的一面又有让人讨厌的一面,所以不太容易被大众接受。

如果单说被影视剧翻拍,肯定是金庸,这个确实如此!如果说文学成就我选古龙,他的作品不是金庸可比的,他对人物刻画,场景的描述,对现代武侠小说的开创和贡献也不是金庸作品能比得了的!金庸小说主要好把握,线条流畅,宏观大气,拍出来容易!而古龙不好把握很难拍出作品里的效果,达到作品里面的高度就难上加难啦!不过用心拍,拍好了都是金典,譬如焦恩俊版的小李飞刀,古龙是三个武侠人物里面最牛的人,是武侠的泰斗,时间越久,越能酿出古龙武侠的酣畅淋漓

谁的影视多一些我不知道,不过要我看的话,我一般熬夜看

绝对金庸多啊!金庸好拍!武功招式,对白细节,人物动态全有的!而且又有个符合文化传承的“侠之大者,为国为民”

古龙不好拍!太写意了!比如打斗傅红雪,李寻欢,这种要么不出手,出手瞬间结束战斗,你怎么拍?演了几十集了你倒是出手啊!小李飞刀的刀呐?而且对打真要是拍两个人叮叮咚咚的打两分钟,意思又全没了!

金庸的多一些。

古龙去世的早啦,一个是去世之后古龙作品的版权纷争较大。

第二古龙的男主角基本上被新时代的年轻女性认为是渣男。

第三影视审查方面不太容易过审,《楚留香传奇》只有韩国上映版的,而一直期待的《新圆月弯刀》还没有上映。这个已经拍好五年啦!

金庸小说风格就是屌丝逆袭,多数男主角开始很弱,后来一段奇遇从0级变大神。还里面是个女人都喜欢男主角。这个风格小说屌丝喜欢看吧。现代仙侠类小说也是套用这模式。比较有名的是诛仙。斗破苍穹。等等

古龙的,金庸只有15部,再怎么拍还是15部。古龙有70多部。

3流星蝴蝶剑:中国版教父。

重点说说题主说的两位,先放一张照片,

4欢乐英雄:剑走偏锋的作品。

温瑞安让大家熟悉的莫过于四大名捕系列了,无情,冷血,追命,铁手四人,撑起了温润安的名声。2005年TVB也拍了温润安的另一部小说《布衣神相》,但是名气远远不如四大名捕系列了。

5大旗英雄传:古龙用这部佳作证明自己也可以写“金庸式”作品。

四大名捕系列从1984年至2014年,30年间,被搬上大小荧屏共12次。但是其他作品就没有这个热度了,这跟他的主要精力和故事情节放在四大名捕系列上有关,对于温瑞安来说,四大名捕就是一个大IP,自己打造的大IP。

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而另一位梁羽生,我个人觉得作品数量和知名度要高于温瑞安,梁羽生也是创作了一系列的小说,他是和金庸一个辈分的,而且作品中的主人公也都充满了狭义精神,没有一味打打杀杀。生涯写了35本作品,创作出比较有名的作品有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》,自评“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸”,是他开创了新武侠主人公应该有的基本素养,以狭义精神胜武力打斗。

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白发魔女传算是梁羽生作品里翻拍多的,一部电影,2部电视剧,七剑下天山一部电视剧,赵文卓拍的,一部电影,香港一堆演员,黎明,孙红雷等,不一一介绍了。

回答:

《萍踪侠影录》也拍几个版本,最有印象的是范爷和黄海冰,最近好像正在拍新的,

可能大家对金庸是最了解的了,因为金庸的小说改编成电视剧的更多的,大家也多是从电视上了解的,但是不可否认的是金庸的经典作品也是最多的。比如大家熟悉的射雕三部曲,鹿鼎记,天龙八部等等。但是要是说到金庸最具代表作的我想应该是《笑傲江湖》了。这部作品是金庸的后期作品,可以说不同于以往的那些了,是金庸老先生最后把武侠的理解到达巅峰的作品了。

比起数量来加起来都不够温润安的一部四大名捕。

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古龙的作品也是相当多的,知名度较高的有《楚留香》《绝代双骄》《小李飞刀》《萧十一郎》等等,古龙的产量要比金庸多的多,但是有一些没有写完,别人又不好代笔,这就是古龙的境界,可以的是古龙常年酗酒,最后死亡,叫人可惜。要说古龙的代表作那肯定要说这部《楚留香》了,香帅的传说至今还在流传。

我们觉得温、梁两位的作品被翻拍的少,可能是因为金庸,古龙太火了,而且他们的作品影响力大,大家容易接受,收视率有保证。梁羽生的作品被翻拍的也不少,但是市场影响就没那么大,所以让人觉得少而已。80年代香港电视剧辉煌的时候,基本把几位大师的作品翻拍了个遍,但是能让我们记忆深刻的也就那么几部。被翻拍的少还是因为市场决定的,如今大家对金庸作品翻拍的太频繁,导致审美疲劳,是时候让大家看看其他武侠大师的作品了。

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以上是个人拙见,希望娱乐圈的人能好好翻拍五位大师的作品,把侠义精神通过作品传扬下去。

梁羽生也是不错的,主要的代表作品《白发魔女传》《七剑下天山》等等,但是要说到他真正的代表作那就是《白发魔女传》了。梁羽生是新派武侠小数的鼻祖。

我是嘉道文流。我觉得这道题是有问题的!

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我想说的是温瑞安、梁羽生的武侠被拍成电视剧的次数并不少。

我盘点一下我所知道的梁羽生作品被翻拍成的电视剧:《萍踪侠影》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、《狂侠·天骄·魔女》、《塞外奇侠》、《侠女传奇》、《侠骨丹心》、《游剑江湖》、《大唐游侠传》、《神州侠侣》、《天山英雄传》;而温瑞安的作品主要是“四大名捕”系列,所以翻拍的就是各个版本的《四大名捕》。

金庸所有长、中、短篇小说加起来不过十五部,要按翻拍作品数量,他可不占优势。所以并不能说温瑞安、梁羽生的武侠翻拍的少,只能说他们的翻拍作品名气远远不如金庸、古龙,所以好多人都不知晓,因此给人一种翻拍少的错觉。

回答:

因此这道题应该改为为什么温瑞安、梁羽生的武侠翻拍剧名气不大?

金庸的小说气势恢弘,堪称史诗级巨制,先天性就适合翻拍成电视剧,“射雕三部曲”、《天龙八部》也为金庸剧打响了招牌;古龙的小说在武侠中加入了探案推理元素,翻拍过来观众不仅是在看武侠剧,更是在看一部探案剧,比如“陆小凤系类”、“楚留香系类”,因此观众觉得妙趣横生、乐此不疲;

而梁羽生作为金庸的同辈,虽然他的作品中的诗词歌赋远胜于金庸,但是他作品的整体情节却远逊于金庸,给人一种魄力不足的感觉,自然吸引力不够,改编成影视剧收视率也不高;温瑞安的作品主要以“四大名捕系列”为主,他的作品中每个人都可以作主角,上一回的主角,说不定下一回就打酱油了。我觉得温瑞安这样写,当时就是为了巧卖书,但是他挖得坑太多了,后来读者就渐渐对他失去兴趣了。所以他的作品翻拍成影视剧也是收视率低,影响力不大。

以上只是个人拙见,欢迎大家各抒己见!


这三位武侠小说大家作品众多,各具特色。他们各自的代表作是哪一部,每位读者想来都有自己的答案。
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《射雕英雄传》:金庸先生的“射雕三部曲”第一部。小说场面恢宏,人物繁多,具有鲜明的“英雄史诗”风格。它打破了传统武侠小说的一味传奇,借以典型的人物形象为中心,并融入南宋抗金、抗蒙斗争这一真实的历史史实,充满了爱国的民族主义情愫。小说中的郭晋、黄蓉、杨康、梅超风等人物性格鲜明,令人过目不忘。
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回味武侠

记得五年前,某文学论坛曾有人哀叹武侠文学的没落,认为金庸如果在这个时代以武侠新人的身份创作武侠小说,也很难获得签约的资格,更莫说盛极一时了。

因此,在这个后武侠时代,为武侠文艺做个总结,是很有必要的。

在近些年的武侠名家中,影响力最大的,莫过于金古梁——金庸、古龙、梁羽生,此外,还有一个温瑞安,也具备很大影响力,但是,这四位宗师里面,金庸的作品大部分被拍成电视剧,甚至像《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》这样的作品,已经让人算不清到底翻拍过多少次了。

而相比之下,温瑞安和梁羽生的作品,被拍成电视剧的很有限——比如温瑞安的作品,以四大名捕系列居多,而梁羽生的作品,不论是《云海玉弓缘》还是《七剑下天山》、《萍踪侠影录》,被拍成电视剧,都已经是十多年前的往事了。

《楚留香传奇》:由《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《鬼恋传奇》、《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》、《新月传奇》、《午夜兰花》等构成。“楚人江南留香久,海上渐有白云生”,古龙先生笔下的香帅优雅、冷静、武功卓绝而风流倜傥。整部小说读来尤如侦探小说,充满神秘,只靠读者抽丝剥茧,去领略香帅的风采。古龙先生一生风流好酒,楚留香,应是他心中追求的完美男人形象吧。
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金庸的魅力何在

为什么同样都是武侠小说大师,他们的作品却不同的遭遇?

小编认为,首先,这涉及到读者群体问题。只有拥有广泛的读者群,才会让作品得到追捧,并且不断得到翻拍。比如琼瑶的作品,在上个世纪80年代、90年代,是那个年代少女的最爱,因此,在80年代、90年代,诸如《烟雨蒙蒙》、《青青河边草》、《梅花三弄》等作品相继被拍成电视剧,并一度产生霸屏效应,但是,随着21世纪80后长大成人并成为消费主力,琼瑶小说因为三观和80后不同而逐渐失宠,最终,成为遥远的记忆。以至于当下,百度的“琼瑶”吧里,都是以70后、60后群体为主流。而在琼瑶小说盛行的时代里,金庸的小说也在男孩子的圈子里盛行,并且在当下,依旧有一部分00后的群体,热衷读金庸的小说,可以说,读者群基数的相对庞大以及能延续下去,是金庸作品不断翻拍的原因之一。

其次,作品深度问题。金庸的小说的深度,不论是比古龙还是温瑞安都要深刻许多,在人物塑造方面,要比梁羽生成功一些,这也是金庸作品受到广泛欢迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面,通过丐帮、明教、少林、武当等门派百余年的兴衰,给读者许许多多的哲理启迪——比如铁掌帮和桃花岛、全真教,因为掌门(裘千仞、黄药师、王重阳)的强势,而一度成为江湖上赫赫有名的门派,风云一时,而少林寺在当时却暗淡无光,但是,到了百余年后,不论是铁掌帮、桃花岛、全真教,都因为掌门的离世、后继者的无能而分崩离析,唯独少林,却因为其具备成熟门派的制度优越性,而依旧生机勃勃,成为武林领袖。这一现象所凝结的哲理,值得深思。而正因为金庸作品通过武侠文学来表达、揭示着许多深刻的哲理,从而保证了金庸文学的生命力,为不断被翻拍,打下了基础。

此外,在作品的文化魅力方面,金庸依靠其渊博的学识创作的武侠小说,也丰富了金庸小说的内涵,为金庸小说赢得了不同时代读者的认可,争取到了流量。

任何行业的市场份额,都是有限的,武侠文艺市场也不例外。当众多的市场份额被金庸武侠所占据的时候,留给梁羽生和温瑞安的市场份额,当然也不会太多了。

加之近年来,武侠文艺的读者群不断缩水,最终,导致梁羽生、温瑞安的作品逐渐无人问津,更遑论翻拍其作品了。

武侠小说改编的电视剧大都是金庸和古龙的武侠小说。那为什么同样写武侠的温瑞安和梁羽生的作品却鲜少有人拍成武侠剧?他们可是并称为新武侠四代宗师。

《七剑下天山》:梁羽生先生所著,前部为《塞外奇侠传》,后续为《江湖三女侠》。小说写了清康熙年间,以凌未风为首的天山七剑和反清志士一起,为推翻清廷暴政统治而坚持不懈地努力的故事。易兰珠、刘郁芳、桂仲明、冒浣莲,这些江湖儿女或柔或刚,或多情或无奈,令人神往。小说中塞外的风情、不同民族间人们的爱恨情仇,都深深吸引着读者的眼睛。

浅析温瑞安和梁羽生武侠作品

金庸和古龙的名气在文坛上比梁温二人都要大许多,但有一点必须说明的是,梁羽生将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上,提出“以侠胜武”的理念,是新派武侠小说开山祖师。梁老的代表作,《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。作品风格注重武与侠的结合,要写好一部武侠小说,就要熟知历史、地理、民俗和宗教等,更要知道中国武术的一招半式才好作出一部好的作品来。梁老的作品《云海玉弓缘》虽引起很大反响,但是由于文风没有金庸老师的桀骜不驯,并没有在长久建立观众基础。后来梁老也评价当代武侠小说:“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸。”

我们熟知的《四大名捕》就是温瑞安老师的作品,可是鲜少有听到温瑞安老师的其他作品。温瑞安老师早期受到古龙老师的影响,有些作品颇似古龙老师的作品,而且温瑞安老师的作品开头写的很宏大,要拍成影视剧难度不小自然就没有太多人去拍。

回答:

其实并不是温、梁两位老师的小说没有被翻拍成影视剧作品而是这两老师的作品没有金庸和古龙老师的那么著名而已。而且温、梁两位老师的作品受众太小了,粉丝姝现在都是70后和80后。不像金庸和古龙老师的作品,那么吸引观众,像乔峰,楚留香等角色刻画的很细腻,就连小学生都能耳熟能详。这也是促成温、梁两位老师的小说很少拍成电视剧的又一重要原因。

因为不适合。

温瑞安的作品看的非常少,不便评论。梁羽生的作品也读的不多,妄加评论自是不够资格,姑且小议一下个人愚见吧。

虽然金庸和古龙的成就较高,作品影响力更大,但梁羽生先生才是现代武侠小说的开山祖师。他的作品传统有余,魄力不足,开篇写的气势恢宏,荡气回肠。但中间该蓄力准备最后一击的时候,却明显收力了,最后到了高潮收尾的时候,让人觉得绵软无力。一切又都回归了传统。比较典型如《冰河洗剑录》,开头看起来让人手不释卷,也对得起这大气而意境非凡的书名,期待着男主江海天和几个女主能有激情的碰撞,结果却是几个女主各归其主,而前几部留下的最后的悬念也揭晓了–金世遗,谷之华终成眷属。历经N部作品,金世遗从一个小混混逐渐成了武林一代宗师。最后给人的感觉更像是“答案”。一个即在情理之中又理所当然的“正统”答案。这种电视剧拍出来,受欢迎程度可想而知。

其次,场景还原难度太大,仍以《冰河洗剑录》为例子,里面涉及到了太多地方而且多少塞外边陲之地,几乎是打一枪换一个地方,从江南到塞外,从点仓山到阿尔泰山,从天山到珠穆朗玛峰。从拍摄角度而言难度不是一般的大。在打斗场面上即没有金庸武功里的唯美,又缺少古龙武功里一招制敌的霸气。

再一点,作品连续性太强了,这部作品里,既有上一部的重要人物,也有下一部的预备主角。除非可以一口气拍摄一整套,可是,谁做主角?毕竟他一部作品里一个主角,不同作品里主角也不同啊。

最后,梁羽生先生的小说主人公少有魄力,吸引力不足,加上没有成为早期影视巨星的摇篮,自然也就后继无力了。如同早年的电视剧《云海玉弓缘》,虽堪称经典,但主人公嘛。。。也就没有然后了,如今梁羽生先生已驾鹤西游,他的作品又并不以桀骜不驯,惊喜不断见长,受众群体自然严重受限了。少有电视剧出现也就是自然而然的事情了。

作品没的说,只是时代变了,人们的品味也变了。

观点原创,纯手工打字。

为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少拍成电视剧?

说实在的,温瑞安我不是很熟悉,初时看《四大名捕》人物多,情节较零乱,没感兴趣,后来再没看了。

在新武小说著名作家中,我很喜欢武侠小说界:三驾马车。即梁,金,古。也就是梁羽生,金庸,古龙。

梁羽生的武侠小说我全部读过,第一部就是发表的《龙虎斗京华》。

为什么梁羽生先生作品很少拍电剧呢?

这先从梁羽生先生写作特有风格分析。

梁羽生写的武侠小说大都是以历史作背景,增加真实性,文中大力提倡侠义精神,每部小说开篇和结局,每章节开始和结尾,都是以诗或词牌名,这就是他的特色,诗侠!就是诗一样的武侠小说!

梁羽生对人物和自然环境,描写也是诗意化,包括小说中男女情爱,真的读来不全是武侠小说,更像叙事诗,那份意境,那份朦胧,那份神韵……很多在于意会。

确切地说,要真正拍好梁羽生先生武侠小说成电视剧📺,难度很高,要领会文中真正的神韵,岂是那些只会拍通俗武侠电视剧的导演和演员做得到的?!

有几部拍了梁羽生先生作品成电视剧的,剧名对,人物名也对,但拍出来的效果同原著相差何只几条街?既然拍不好,何以成功?

谁还再去挑战?

金田有奇士,侠影说羽生。

南国棋中意,东坡竹外情。

横刀百岳峙,还剑一身轻。

别有千秋业,文星料更明。

在回答这个问题之前我们先阐述为什么金庸的武侠更适合被拍成电视剧。金庸作为武侠一代宗师,其作为在新武侠流派流传最广、文学造诣最高而且最受读者欢迎,金庸大量的读者群也促成了金庸影视剧的大热;其次就金庸的文学特点来说,比起古龙和温瑞安,更加恢弘大气、写实成分居多,且人物更具备传奇色彩,因此从拍摄角度来说金庸更适合改编。

其次金庸小说人物众多、故事复杂多样且整体性较强,如果用电影的方式来叙事反而容纳不下复杂的情节,电视剧刚好可以让金庸小说完全铺开。反观温瑞安则剑走偏锋,在继承古龙风格的基础上以写意的文笔及快速凌厉的武打招式见长,因此就拍摄电视剧来说,导演再创造的空间更大,且比金庸要难上数倍。

反观梁羽生也有诸多作品被拍成电视剧,无奈梁羽生的武侠世界体系太过于紧密。每部梁羽生小说间间隔时间短、且人物关系更为错综复杂;以现在的独立电视剧标准来拍很容易造成主创团队的走马换将,从而导致故事结构的分崩离析。随着国内电视剧制作体系的成熟,对待梁羽生作品更应该以美剧论季的形式处理更为妥当。

相比较金庸影视剧被翻拍多次,梁羽生IP倒是值得更为深入地去挖掘,就看电视剧资方和主创团队愿不愿意下此决心,打造精品武侠系列了。


关注头条号武侠小王子,我陪各位一起聊武侠。

新派武侠四大家,其实后来看了之后,作品良莠不齐吧,首先是梁羽生先生,他的作品其实介于旧派和新派之间,作品吸引力略逊色金庸。

金庸古龙不提,大家都知道他们的好。

温瑞安四大名捕小时候看过电视剧,印象算是蛮深刻,其他小说,记得布衣神相好像也是他的?TVB貌似拍过?

总体来说,金庸的小说,无论情节,构思,境界,都明显高出一大截。

在他笔下,既有侠之大者,为国为民的郭靖;也有逍遥自在,纵情恣意的令狐冲;也有目睹人间极恶悲苦,仍然赤子之心的狄云;还有始终懵懂无知,却成为天下第一的石破天;更有英雄盖世,慷慨赴死的萧峰;更有将天下英雄都穿针引线,不过一市井混混,终结了‘侠’的韦小宝……凡此种种,都个性鲜明,令人神往。

而古龙的小说,虽然也有一些是水货,滥竽充数之作,但不乏小李飞刀,楚留香,陆小凤,沈浪,小鱼儿这类同样个性鲜明的人物,这些英雄,要么正气凛然,一诺千金轻生死;要么智计过人,风流不羁有原则;再就是小鱼儿这种,出淤泥而不染,看似小魔星,实际上却对燕南天崇敬无比,对英雄豪杰向往无比。

先说梁羽生先生吧,相对好说一点,代表作应该是《萍踪侠影》吧。《七剑下天山》主角不太突出,其他的不说也罢。古龙先生的就难取舍了,用排除法吧。首先去掉中早期的作品,比如《剑毒梅香》《武林外史》《白玉老虎》等等,甚至包括《楚留香》(虽然该系列名气大,但中期写作技法还是不如后期作品成熟)。然后排除最晚期的作品如《猎鹰镖局》,彼时古龙先生的身体健康状况恶化,精力有限,写的东西基本是重复之前的东西。至于让人代笔的如《那一剑的风情》就更不用说了。想来想去还是觉得选《七种武器》吧。至于金庸先生作品虽然少但是篇篇精彩部部经典,可以成为代表作的不下四五部(《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》)权衡一下,作为武侠小说,还是选《天龙八部》,虽然在阅读快感上天龙不是最好的,甚至还不如《射雕》,但它胜在气势恢宏,人物众多,各具鲜明特色。相比之下《笑傲江湖》其实一点也不差,相对《天龙八部》我更喜欢《笑傲江湖》,只是架构上天龙更大气一些,只好忍痛了。至于《鹿鼎记》其实更成熟更经典,它超越了武侠,还带有反武侠的意味,把它列为武侠代表作对武侠小说有点讽刺,对其他武侠小说作者也是有些不公平,也舍弃了。

回答:

三位都是响当当的大家,都呈现出许多精彩惊奇,脍炙人口,风格迥异的故事。就影响力评价,金庸占先,金庸的每部作品都是变着花样的新奇,人物塑造不同性格,虚伪的岳不群,变态的马夫人,憨厚的虚竹,嫉恶如仇的灭绝师太,魔鬼鸠摩智,没教养的阿紫,丧失人性的《连城诀》,讽刺幽默的韦小宝,,,

古龙的看得少,楚留香的系列只是消遣娱乐,只有傅红雪还算是有血有肉,值得赞赏的,,,

梁羽生(陈文统)在人物刻画,情节安排方面要高明一些,金世遗的整个成长过程曲折,悲壮,非常感人,《七剑下天山》凌未风的成长,易兰珠的身世都是牵动读者的穷追,《白发魔女传》是一部悲壮的经典,名门正派的观念摧毁了一段美好的姻缘。练霓裳和卓一航的爱恋成了正派与邪派的牺牲品,是武侠小说中第一悲剧作品!

三个大侠,金庸小说融入的饮料能获得更多的人气,略高于他们

回答:

金庸的代表作品《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《鹿鼎记》。虽然后三部成就很高,但笑傲江湖着重写江湖分争,都为争武林盟主打打杀杀;天龙八部写的是乔峰和慕容复悲惨结局;鹿鼎记着重写一个小混韦小宝一些经历。唯有倚天屠龙记写得浩浩荡荡,如行云流水般写了张无忌身受磨难,最后成为明教教主过程,所以金庸代表作应是《倚天屠龙记》。

梁羽生代表作品《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪使影禄》、《云海玉弓缘》。首推应是白发魔女传。这四部小说就不一一介绍了。

古龙的代表作品《多情剑客无情剑》、《绝代双娇》、《侠盗楚留香》、《陆小风》。这些都拍过电影或电视剧,也不一一介绍了,但应该首推《多情剑客无情剑》。

这里应该排在第一位的还是金庸,金庸的十五部武侠小说均为上品。

回答:

这个真的很难说,每一个人的看法都不尽相同。看法各异很正常。

就我个人而言,金庸的射雕英雄传可谓代表作,也可以说是当代武侠小说的代表作,如果一个人想从头看武侠小说,射雕英雄传无疑是最佳的启蒙小说,符合一切武侠小说的基本元素,替父报仇,争夺秘籍,国恨家仇统统具备,而且金庸构思巧妙,各种史事信手捏来,让人信以为真。郭靖也是金庸所有武侠小说中的第一侠客,所谓为国为民,侠之大者。也是金庸本人的巅峰作品。

古龙早期模仿诸葛青云,司马翎等人,后期行程自己独特的类似于西方小说的武侠作品,古龙的小说比较繁杂,几乎没有时代背景,主人凭空而来,没有复杂的关系。最能代表古龙的小说是铁血大旗门。这部小说有古龙笔下三大公子之首的铁中棠,他心思缜密,果敢刚毅,不拘小节,金庸笔下缺乏这样的人物。而且全书构思奇特,结局给人留下无限遐想。是古龙求变小说的起点和转折点。值得一看。

梁羽生的小说基本都比较平淡,书中人物的好坏,黑白,就连他们的武功都泾渭分明,具有正邪之分,能够代表他的应该是萍踪侠影。

在书里仇人之间的子女相恋的故事很俗套,但梁羽生的却很独特,有让人耳目一新的感觉,张丹枫可以说是梁羽生小说中第一大侠,无论从各个方面都很出色,但唯独在对云蕾的态度上有些懦弱,比不上云蕾的大度。故事的架构也不流俗套,很新颖,大有拨开云雾重见天日的感觉。

三大家各有优缺点,也各有千秋。可以按照个人爱好去观赏。

回答:

记得当年最先读的武侠小说是梁羽生的《七剑下天山》,接着是金庸的《笑傲江湖》和《射雕英雄传》,再往下是古龙的《楚留香传奇》。最终全部读完且读之再三的,唯有金庸大师的作品。“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,我都一本不落地全部精读,其中《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《鹿鼎记》《笑傲江湖》皆为经典,各有千秋。里面的人物,无论主次,皆性格鲜明,各具风采,成为中国文学史上不朽的典型人物,如萧峰、段誉、郭靖、黄蓉、洪七公、周伯通、杨过、小龙女、韦小宝、令狐冲、岳不群等等。

人言梁羽生、金庸、古龙三峰并峙,我独爱金庸。

回答:

小编心目中,金庸的《射雕英雄传》,梁羽生的《云海玉弓缘》,古龙的《多情剑客无情剑》,分别是三位武侠大家最具代表性的作品。不一定是最好最成熟的作品,但是这三部作品中塑造的人物形象是最广为人知。

金庸《射雕英雄传》

金庸无疑是三人中艺术成就最高的新派武侠小说家,他创作的武侠小说最少,一共只有15部,连成两句诗就是“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,再加上一部《越女剑》。

《射雕英雄传》是金庸前期的作品,艺术成就不算最高,比不上《笑傲江湖》《天龙八部》和《鹿鼎记》,但是《射雕英雄传》价值观最符合中国文化传统,善恶分明、正气凛然,小说中的郭靖、黄蓉、杨康、洪七公、周伯通等人物形象,个个性格非常鲜明,令人印象深刻。郭靖的憨厚老实,黄蓉的古怪精灵,已经成为这类性格人的标签。而且这部小说依托历史背景,展开天马行空的想象,翔实的史实和丰富的想象融为一体,观赏性非常强,是金庸最广为人知的一部作品。

梁羽生《云海玉弓缘》

梁羽生的武侠小说受旧式章回小说影响很大,受中国传统思想的影响和束缚很大,小说中的正面人物和反面人物性格过于单一,正面人物往往过于端着,反面人物则有些脸谱化,艺术成就不如金庸。但是《云海玉弓缘》是他刻画人物的层次最丰富,个性最鲜明的一部小说。

《云海玉弓缘》中的金世遗、厉胜男、谷之华等人物形象,是梁羽生笔下最生动的人物形象之一。金世遗作为正面主角,骨子里是嫉恶如仇的侠客,但是有时行事乖张,有些愤世嫉俗;厉胜男的个性更是有别于梁羽生笔下其他人物。整部小说故事曲折生动,非常吸引人。

古龙《多情剑客无情剑》

古龙的武侠小说数量庞杂,水平参差不齐,小编认为其最具代表性的当属《多情剑客无情剑》。这部小说全书三卷,七十余万字,它的问世,奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位。小说主角李寻欢是古龙笔下最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智,又有叶开、沈浪的善良心地。他侠肝义胆,嫉恶如仇。

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